《银幕艳史》剧情简介
你的怒之力量我也还给你但要记住不要再乱发脾气了我不希望在我回来的时候发现你还是这个脾气至少要收敛一点儿哪怕是骗我也好科伦对改变她的脾气根本没抱多大...各国军队都是提前出发有离得近一些的已经赶到人类王国与兽人国度边境线上的战场不过这些普通的士兵只能是清理漏网的小鱼对整场战局起不到什么作用收拾千年僵尸已经是雷迪和恶魔...
事实是我自己也不认为自己就是科伦在贝雅特消失的那一瞬间我的心破碎了同时跟着破碎的还有从前那个善良无私的科伦我现在拥有着数万年的记忆就和我亲身经历过的一样而且还忍...
《银幕艳史》相关评论
燦偌◎如陽
黒泽清似乎正在回归《在人间电影》时期的风格完成了一部没有战争的战争片卡夫卡式的体制之恶以及一个并未出现的战场之中发生的阴谋取代了其一以贯之的心灵现象战争的二元对立结构被安放在一个旧好莱坞式的舞台空间之中在这部影片中场景与场景是悬置的“室外”并不存在它也许是一部政治正确的影片但黒泽清选择了怀疑主义将历史事件转化为具身体验优作的“世界主义者”的舞台化表演无法令人信服而苍井优饰演的Satoko则是左翼版原节子的反面却对抗着其被征召的身体银幕艳史成为战争的绝对剩余 有趣的是黒泽清这种反讽需要以媒介的方式把握放映早期默片的幕布在他的摄影机下泛起耀眼的本雅明之灵光与影片中窗外车外是同样一种景色在影片的叙事中两位主人公是否被影像背后的意识形态询唤自愿屈服宏大的历史叙事机器
Ds老施
聚焦20世纪80年代英国同志与艾滋病的历史背景借由三个男性角色展现个体在面对突如其来的病痛呈现的恐惧、羞耻与孤独被迫遭受家庭、医院、社会的误解、偏见和歧视在历史洪流里去污名化所作出的挣扎和反抗剧作问题在于主题阐述和情节架构都过于老套银幕艳史没有新颖的切入点依旧是老生常谈群像刻画但除了里奇和科林大部分人物的挖掘和探讨都流于表面反而因为人物众多造成故事极强的割裂感当然历史平权与艾滋科普永远不会过时更重要的是LGBT不是罪艾滋病不是罪带有偏见和歧视的污名才是原罪
